Немного истории

По книге "Лечче. Путеводитель по Саленто"

"Барочный маршрут"

Знакомство с "Флоренцией юга", как называют этот город из-за невероятного скопления тут памятников барокко, мы начали с парка Giardini Pubblici Giuseppe Garibaldi, где есть скамеечки в тени деревьев (что в солнечный день немаловажно) и откуда до всех достопримечательностей центра рукой подать.

Выходим из парка в сторону Via XXV Luglio, за ней виднеется Palazzo dei Celestini (Provincia di Lecce), проходим через торжественный двор и оказываемся в самом сердце города.

Поворачиваем налево и по Via Umberto I выходим к Piazza Sant'Oronzo.

Все здания города построены из местного камня, называемого "леччизу" или "пьетра леччезе". Это особый вид известняка желтоватого цвета, очень мягкий и легко обрабатываемый - руки скульптора сами просятся вырезать из него все, что в голову придет. А идей у скульпторов Лечче было не занимать. В лучах солнца камень словно начинает светиться, поэтому особое волшебство возникает на улицах города ранним утром или на закате. Мы гуляли не в это время, но Лечче все равно остался в памяти как город медового цвета.

В Лечче создан великолепный туристический маршрут "LeccEcdesiae" — "Открытие барокко", в который входит посещение четырех главных барочных храмов города и музея: Duomo, Basilica di Santa Croce, Chiesa di Santa Chiara, Chiesa di San Matteo, Antico Seminario and Museo di Arte Sacra (MuDAS). Без купленного единого билета в эти храмы не попасть, а с билетом можно смотреть их с утра и до позднего вечера (кроме времени мессы), они не закрываются на сиесту, но только по одному разу каждый объект. Сайт проекта https://www.chieselecce.it/en/info/

Билеты покупают в инфоцентре на Piazza Sant'Oronzo (или в музее на Piazza Duomo), который находится в небольшом готическом здании (реконструированном), т.н Palazzo del Seggio, или Sedile(о нем чуть позже). Билет на взрослого стоит 11 евро, а если включить сюда еще и подъем на колокольню кафедрального собора, то 21 евро. (Мы покупали за 11).

По пути можно заходить во все остальные церкви, которые не входят в билет (то есть бесплатны), но нужно иметь в виду, что они закрываются на сиесту.

Piazza Sant'Oronzo

Когда оказываешься на площади св.Оронца, не чувствуешь, что ты в городе, которому 2000 лет. Площадь не выглядит древней, преобладают здания 30-50-х годов ХХ века. Издавна на этом месте находилась торговая площадь Рiazza dei Mercati.

Каменные блоки, которые кое-где выходили из-под земли на поверхность улицы, местные жители принимали за остатки древней римской дороги. Но в 1900 году во время строительства здания Банка Италии археологи догадались, что эти древние камни принадлежат какому-то римскому зданию: так был обнаружен римский амфитеатр, многие столетия скрытый под средневековыми улицами старого Лечче. В 1930-е годы с приходом к власти фашистов прославление римского имперского величия стало актуальным для пропаганды, поэтому было решено римский амфитеатр вытащить из-под земли, для чего потребовалось снести очень много ценных исторических зданий.

Площадь изменила форму и ориентацию. Эту реконструкцию пережили лишь несколько исторических зданий:бывшая церковь la chiesa di S.Marco, Palazzo del Seggio (INFOPOINT Sedile) и колонна св Оронцо. Некоторые путеводители упоминают также остатки иезуитского колледжа (позже Дворец правосудия) и Palazzo Carafa o delle Paolotte (бывший монастырь, ныне мэрия).

001-1

Церковь Сан-Марко (бывшая) построена в середине XVI века архитектором Риккарди на месте старой часовни Сан-Джорджо по поручению венецианской общины Лечче, поэтому на фасаде крылатый лев - символ Святого Марка. Здание пострадало от пожара и было частично восстановлено в 1930 году.

Sedile — параллелепипедное здание с арками, фризами и геральдическими символами построено в 1592 году как административный центр города. Сейчас тут информационный туристический центр. Поднявшись по ступеням, можно частично увидеть остатки римского амфитеатра I века. Внутрь амфитеатра не пускают.

До 1960-х годов площадь св.Оронцо была для жителей Лечче самым важным местом встреч, политических, спортивных и певческих мероприятий. Но сейчас это уже не так.

На овале площади находится мозаика с гербом города «Волчица под каменным дубом», созданная в 1930 году Джузеппе Николарди. Говорят, что местные жители стараются не наступать на нее… по суеверным причинам.

Колонна Сант-Оронцо

Доминанта площади - 25-метровая колонна со статуей покровителя города Сант-Оронцо. Воздвигнута в середине XVII века жителями Лечче в благодарность за прекращение эпидемии чумы. Фигура Оронцо деревянная с медным покрытием и высится на одной из двух романских колонн Бриндизи.

Амфитеатр

Римский Амфитеатр на поверхности представлен не полностью (остальное под церковью Санта-Мария-делла-Грация и окружающими зданиями), но и та часть, что открыта, впечатляет масштабом. Арена могла вмещать около 20 тысяч зрителей. Статуи и мраморные барельефы, найденные у арены и кавеи (сavea), хранятся в Museo Archeologico Sigismondo Castromediano .

Cavea (от латинского «enclosure») — места для зрителей в греческих и римских театрах и амфитеатрах. Традиционно cavei в римских театрах делились на три горизонтальных секции, соответствующие социальному классу зрителей: Ima cavea — нижняя часть, непосредственно окружающая арену - для высших слоёв общества; следующая Media cavea - для широкой публики, в основном для мужчин; женщинам и детям предназначались самые высокие ряды - Summa cavea.

Что еще любопытного есть на площади? На фасаде здания Banco di Napoli находятся «часы чудес» в стиле ар-нуво, выполненные в 1955 году из бронзы и эмалированной меди Франческо Барбьери.

От площади св.Оронцо в сторону кафедрального собора мы пошли по пустынной via della Amirati мимо Teatro Romano, но попасть на piazza Duomo оказалось не так-то просто - на нее есть проход только с Via Vittorio Emanuele II. Мы оказались как бы за "спиной" собора, где как раз находится скромное здание церкви св.Себастяна.

«Via degli Ammirati» названа в честь семьи, членом которой был знаменитый ученый из Лечче Сципионе Аммирато (втор. пол.XVI века), он способствовал изданию поэмы «Неистовый Роланд», а также был основателем местной Академии.

Teatro Romano. Вероятно, был построен по заказу Августа в благодарность Лечче за то, что тот дал ему убежище, когда Август еще не был императором. Все интересные артефакты находятся в музее Teatro Romano. Посидеть на ступенях древнего театра можно, купив билет на иногда проходящие тут мероприятия.

la Chiesa di San Sebastiano

Находится за собором, на соседней улице (вход свободный). Построена в 1520 году в знак благодарности за окончание эпидемии чумы и посвящена Св. Себастьяну, который считается защитником от болезней. Фасад церкви простоват, вместо привычного декора тут лишь небольшое квадратное окно над входом (кажется, даже с решеткой).

В XVII веке один монах решил создать при церкви приют для молодых женщин с греховным прошлым, желающих искупить его. Лучший способ исправления - музыка, решил монах, и рядом с церковью в 1583 году появилась Консерватория Сан-Себастьяно, более известная как Консерватория «Пентити». Довольно долгое время учебное заведение успешно справлялось со своими задачами. Но все когда-нибудь заканчивается. Церковь с 60-х годов прошлого века перестала выполнять свои религиозные функции, была складом древесины и даже механической мастерской (оказывается не только в СССР такое бывало). Сейчас тут проводятся конференции и временные выставки.

Влившись в неиссякаемый туристический поток улицы Via Vittorio Emanuele II, мы добрались до piazza Duomo. Она сразу удивляет своей торжественной широтой и пустынностью, на которую никто не посягает: ни торговцы, ни туристы - последние "теряются" в ее просторе.

Ансамбль площади создавался постепенно в основном тремя разными художниками эпохи барокко, имена которых постоянно встречаются, когда мы исследуем Лечче. Это Джузеппе Цимбало, Джузеппе Чино и Эмануэле Маньери. Разные здания кажутся единым целым благодаря камню, цвету и идее барокко, которую реализовывали эти архитекторы. В ансамбль площади входят (справа налево): здание бывшей семинарии, Palazzo Arcivescovile (дворец епископа), кафедральный собор, колокольня (кампанила), а в углу площади приютилась одна из городских мастерских по изготовлению папье-маше.

Рiazza Duomo

На площадь входим через неширокий проход между двумя симметричными зданиями - пропилеями (XVIII в, арх. Эмануэль Маньери). В Лечче любят угловые балконы изысканной формы. Так и тут: с двух балконных балюстрад внимательно смотрят на входящего статуи святых и отцов Церкви.

Оказавшись на площади, которую называют "Гостиная Лечче", по правую руку мы увидим пункт туристической информации, но если вам нужен комбинированный билет на барочный маршрут, то здесь вам его не продадут. Для этого нужно пойти в соседнее здание бывшей семинарии Palazzo dell’Antico Seminario, где теперь находится музей религиозного искусства Museum Art MuDAS, в котором комбинированный билет действует. Экспозиция своеобразная, множество объемных изображений святых (возможно, из папье-маше), воспринимать их кукольные лица и позы всерьез невозможно.

Само здание считается образцом стиля барокко. Его построил Джузеппе Чино в 1694–1709 гг. по заказу епископа Микеле Пиньятелли. В то время здание было воспринято как одно из чудес света, настолько изыскан и гармоничен его фасад (оформление окон, трехарочная лоджия с эффектным декором кронштейна и гербом заказчика епископа Пиньятелли). Более скромный верхний этаж добавлен позже.

Гуляя по залам музея, можно заглянуть и в симпатичный атриум - внутренний двор, в центре которого изящный колодец работы Чино, с типичным барочным декором: фигурами морских животных, цветами, гроздьями гранатов, листьями аканта, херувимами и ангелочками. Над аркой колодца - статуя Святой Ирины - более ранней покровительницы города, чем св. Оренцо.

Выйдя из музея, направляемся в сторону собора, но взгляд приковывает к себе стоящая напротив высоченная колокольня (кампанила). Ее мы видели еще на подъезде к Лечче.

Колокольня

Колокольня была построена в 1661–1662 годах архитектором из Лечче Джузеппе Зимбало по просьбе епископа Луиджи Паппакоды.

Она была возведена на месте предыдущей нормандской колокольни, которая обрушилась в начале XVII века.

Кампанила имеет квадратную форму и состоит из пяти сужающихся кверху ярусов, последний из них завершается восьмиугольным куполом, который покрыт изразцами и завершается железным флюгером с изображением св.Сант-Оронцо. На четырёх верхних этажах с каждой стороны по одному окну, и на каждом из них балюстрада, опоясывающая весь периметр. На табличках, что над окнами, выгравированы латинские надписи, латинские надписи, взятые из трудов ученого-академика Джованни Лечче Камилло Пальмы (Giovanni Lecce Camillo Palma), о котором не знает Википедия.

Колокольня слегка наклонена из-за частично осевшего фундамента. На нее можно подняться, чтобы с высоты 72 метров посмотреть на Адриатическое море, а в ясные дни даже на горы Албании.

Кафедральный Собор Лечче

Кафедральный собор (Cattedrale di Maria Santissima Assunta e Sant'Oronzo) был построен в 1144 году, перестроен в 1230, восстановлен 1659 году знакомым уже нам Джузеппе Цимбало по указанию епископа Луиджи Паппакода.

Собор стоит к входящему на площадь как бы боком, второстепенным северным фасадом, который оформлен более пышно, чем западный, главный - он смотрит в угол Соборной площади на Г-образный епископский дворец.

Северный фасад

Это фасад, который сразу видят все входящие на площадь. Расположен сбоку от колокольни обращает на себя внимание своим большим порталом, который украшают две колонны и две пары пилястр.

В нишах — статуи святых покровителей города: Святого Джусто (слева) и Святого Фортунато(справа). Главный покровитель Лечче, Святой Оронцо, находится на фронтоне над триумфальной аркой с гербом епископа Паппакоды (помним, что именно от решил начать реставрацию собора). На фасаде множество каменных цветов, ангелов, херувимов.

Западный главный фасад

А это фасад, который смотрит на дворец епископа, поэтому выполнен в более сдержанном стиле. В нишах стоят статуи святых Петра, Павла, и Дженнаро и Людовика да Толозы.

Интерес представляет огромная бронзовая дверь. Она создана в 2000 году скульптором Армандо Маррокко (одного из величайших итальянских скульпторов, также автора бронзовых дверей церкви святилища Леуки). Барельефы на двери рассказывают о важных исторических событиях города, в частности о визите в Лечче Иоанна Павла II.

Интерьер собора

В плане это латинский крест с тремя нефами, разделёнными колоннами. Интерьер запоминается преобладанием в его декоре позолоты.

На деревянном потолке с позолоченными кессонами находятся картины, Джузеппе да Бриндизи, где изображены проповедь и мученичество Святого Оронцо - покровителя города.

Подкупольные пространства разного характера.

Потолок привлекает к себе внимание изображениями на замковых камнях. Удивительно, что такие акварельные изображения в духе голландской бытовой росписи на изразцах помещены на потолке храма.

Главный алтарь выполнен из полихромного мрамора, посвящен Распятию Христа. Сопровождается тремя картинами местного художника XVIII века Оронцо Тисо: "Жертвоприношение Ноя после потопа", "Успение Богородицы", "Пророк Илия и жрецы Ваала".

Имеется также 12 барочных алтарей XVII–XVIII вв., работы ведущих художников Саленто того времени: Цимбало, Чино, Пенны. Они были авторами многих произведений в городе. Характерный декор: витые золотистые колонны, украшенные цветами, птицами и фруктами и т.д.

В соборе есть крипта, выглядит она весьма современно, интересно разглядывать разные капители 92-х колонн.

Справа от собора расположен Епископский дворец с монументальным входом, перестроенный в XVIII веке архитектором Эмануэле Маньери. Дворец L-образной формы, трёхэтажный, возведен на фундаменте XV века. Над порталом статуя Девы Марии и древнейшие часы Лечче (1761). Первый этаж оформлен выразительный лоджией с большими арками. Больше фото здесь

Cartapesta Лечче

Тут же на площади находится одна из мастерских по производству папье-маше Laboratorio della Cartapesta di Marco Epicochi. Искусством "картапеста" Лечче знаменит не меньше, чем своим барокко. Таких мастерских в городе еще немало. Например, на углу via Matteottiт и via Umberto I находится «Дом мастерства Лечче» с многочисленными и уникальными произведениями.

Лечче называют "городом папье-маше". Чтобы узнать об этом ремесле, нужно пройтись по небольшим художественным мастерским и галереям, где выставлены скульптуры разных размеров: статуи святых, гирлянды, фестоны, маски и фигурки яслей. Технология зародилась в XVII веке, когда Венецианская республика начала торговлю с купцами из Саленто.

Каждый год в Рождественскую неделю в Лечче проходит выставка вертепов из папье-маше. В эти дне можно увидеть, как создаются эти произведения. Работа по-прежнему выполняется в соответствии с традиционной техникой. Создание статуи из папье-маше, маленькой или большой, всегда начинается с проволочного или деревянного скелета, набитого льняной паклей, который покрывается слоями бумаги, пропитанной крахмальным клеем. Следующая стадия - формирование складок одежды с помощью раскаленных ложек. Затем фигурка покрывается пленкой жидкого мела и клея, а после полировки наждачной бумагой, масляной краской расписывают детали лица и одежды.

Узнав об этой технологии, мы рассматривали фигуры святых в храмах уже исключительно с точки зрения их изготовления.

Санта Кьяра (Chirsa di Santa Chiara)

Церковь Санта Кьяра находится на piazzа Vittorio Emanuele II.

Ранее на этом месте стояла церковь XV века, основанная епископом Томмазо Аммирато, и монастырь кларисок, построенный в 1410 году на руинах Римского театра. По заказу этого же ордена в 1687-1691 годах церковь была полностью перестроена по проекту Джузеппе Чино, хотя теперь считается, что настоящим ее автором был Джованни Андреа Лардуччи из Сало, который спроектировал церковь незадолго до своей смерти в 1685 году. Это талантливый архитектор, который был внуком Борромини.

Клариски (по имени св.Кьяры) - "нищенствующая" женская ветвь францисканцев, о чем напоминает герб братства на портале.

Фасад церкви слегка выпуклый, без фронтона, двухъярусный: возможно, на третий ярус не хватило средств, как и на заполнение ниш статуями. Оформление фасада явно не было доведено до конца.

Внешний вид храма достаточно скромный по меркам той эпохи, что соответствует религиозной программе св. Францискаи его последователей (чего нельзя сказать про интерьер), но грамотно срежиссированный: благодаря игре светотени храм выглядит эффектно.

Восьмиугольный удлиненный в плане храм удивляет прежде всего своим огромным подвесным потолком, который полностью (!) сделан из папье-маше.

На деревянной раме собрано множество небольших модулей, изготовленных разными мастерскими, которые находились, судя по всему, рядом с церковью. О чем свидетельствует небольшая улица с левой стороны церкви - Via Arte della Cartapesta".С этого-то потолка в 1738 году и началось развитие искусству папье-маше в Лечче.

Кроме потолка, внимание привлекают и шесть боковых часовен с позолоченными алтарями.

Над часовнями — решётки «коретти», откуда монахини могли наблюдать за богослужением, не нарушая своего уединения.

Главный алтарь украшает менее театральная, но выразительная статуя Святой Клары — редкий артефакт, сохранившийся со времён старой церкви XV века. Между окнами фасада размещены скульптурные изображения членов семьи Святой Клары: её матери Хортуланы, сестёр Агнесы и Беатриче, а также святой Аматы.

Скульптуры в боковых капеллах храма весьма натуралистичны и наверняка многие сделаны из папье-маше.

К церкви примыкает здание монастыря, в котором сейчас находится Исторический музей Лечче (MUST).

Церковь Сан-Маттео (Chiesa di San Mattro)

Церковь Сан-Маттео была построена на руинах средневековой часовни XV века, посвященной апостолу Матфею, при монастыре францисканцев. Она совершенно неожиданно возникает перед взором на пересечении четырёх улочек исторического центра.

Епископ Луиджи Паппакода, про которого уже не раз упоминалось, величайший сторонник архитектуры барокко, в 1667 году заложил первый камень в основание храма, который был построен за три года.

Фасад храма весьма отличается от других церквей города. Столь необычный проект был предложен уже не раз упоминаемым молодым талантливым архитектором Джованни Андреа Лардуччи из Сало, он принадлежал к роду самого Борромини и явно вдохновлялся работами своего предка - в частности римской церковью Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане.

Ломбардский архитектор противопоставил выпуклую поверхность нижнего этажа вогнутой и гладкой поверхности второго, сделав церковь похожей на живой организм, и тем самым добился уникального эффекта - здание словно дышит. В плане это не привычная базилика, а эллипс.

Тут нет декоративной избыточности фасадов большинства городских церквей, но впечатляет довольно большой портал, на котором размещен антаблемент с пустой нишей и гербом ордена францисканцев со скрещенными руками Христа и Святого Франциска.

Любопытный факт: одна из колонн фасада осталась недоделанной. По легенде, это "дьявол убил скульптора от зависти", поэтому колонну называют "дьявольской". Колонну искать справа на фасаде, но в ней ничего особенного, а вот любопытные детали, роль которых объяснить не могу.

Насколько здание новаторское снаружи, настолько традиционно его внутреннее оформление: в девяти часовнях находятся алтари с богато украшенными витыми колоннами, на верхнем ярусе тянутся многостворчатые окна-«коретти».

Церковь называют «Пантеоном Лечче Барокко». Каменные статуи 12 апостолов были созданы в 1692 году скульптором из Саленто Плачидо Буффелли, он был настолько воодушевлен своей работой, что сравнивал себя с Фидием - величайшим скульптором Древней Греции. Такая свобода самовыражения была еще возможна, потому что строгий канон изображения святых не оформился (кроме скульптур Петра и Павла). Фигуры апостолов размещены на высоких постаментах напротив пилястр, обрамляющих часовни. Расположенные за пределами ниш и алтарных панелей, застывшие в самых разнообразных (неканонических) живых позах, с подчеркнутыми жестами и движением своих одежд, они словно бы вступают в диалог с пришедшим в храм. Здесь наглядно представлена типичная черта барокко - театральность.

Церковь сохранила фрагменты позднеготической росписи. В алтаре Мадонны делла Люче (Мадонна Света) привлекает внимание готическая фреска «Мадонна с Младенцем». В руке у Младенца ласточка, символ Страстей, а на шее — ветка коралла, символ Воскресения. Обычай дарить его новорожденным в качестве амулета сохранился до сих пор.

Хорош также и главный алтарь, автор этого каменного кружева Джузеппе Чино. В нише стоит деревянная статуя святого Матфея работы неаполитанца Гаэтано Паталано. Детали каменного кружева.

Выходя из церкви, видим впереди длинный угловой балкон Палаццо Росси (XVII век) с большими фигурными кронштейнами работы того же Джузеппе Чино.

Рассказ о церкви и много фотографий - sibeaster

Четвертая церковь "барочного маршрута"- безусловный лидер среди барочных храмов - базилика Санта-Кроче, Святого Креста.

Basilica di Santa Croce

Базилика Санта-Кроче — символ барочного Саленто, воспетый многими. Поль Бурже называл её «декоративной фантазией, граничащей с безумием", чего тут только нет: орлы, драконы, обезьяны, святые, турки, витые колонны, ажурные балюстрады, завитки, цветы, фрукты, развевающиеся ленты...

Первый монастырь на этом месте, в центре средневекового города, был основан ещё в XIV веке Готье VI Бриеннским. Для расширения монастыря и сооружения монументальной церкви были реквизированы земельные участки евреев, изгнанных из Лечче в 1510 году. Здание строилось с 1549 по 1582 год, купол закончили возводить к 1590 году, архитекторами в разное время были Риккарди, Цимбало, Пенна и Чино.

Понаблюдаем за развитием архитектоники здания. Фасад церкви тщательно организован: колонны делят его по горизонтали на пять частей. Два этажа-яруса разделены длинным во всю длину фасада балконом - архитектурная деталь, которая сразу выделает церковь среди других.

Балкон поддерживается тринадцатью разными теламонами (буквально - "носителями"), опирающимися на антаблемент; среди них люди, животные, птицы и мифические создания. Здесь можно видеть, в частности, капитолийскую волчицу, грифона Генуэзской республики, дракона семьи Боргезе, арагонского воина, османского пленника, захваченного в битве при Лепанто. На балюстраде балкона стоят тринадцать разнообразных фигурок путти, в руках которых символы светской и духовной власти — короны и тиары.

Нижний ярус (под балконом) состоит из главного и двух боковых порталов. Архитектор играет размерами дверей и овальных окон, создавая почти музыкальный ритм. Декоративные арочки под антаблементом, легкие, словно нарисованные, контрастируют с основательностью фриза.

Второй ярус фасада (выше балкона) насыщен декором. Центр композиции - великолепное окно-роза, обрамленное множеством фигур, которые можно разглядеть только с использованием оптики. В верхней части квадрата, в который вписан круг окна, по углам цифры: 16 и 46 (1646) - дата завершения строительства и автопортреты архитекторов Цимбало и Пенна.

На самом верху в тимпане изображение креста во славе (т.к. в храме хранятся какие-то реликвии от св. Креста). В нишах статуи Святого Бенедикта (справа) и Святого Целестина (слева) - основателя ордена, которому принадлежали церковь и монастырь, а также аллегорические женские фигуры - Стойкость и Вера.

Внутреннее пространство представляет собой латинский крест с тремя нефами, разделенными шестнадцатью высокими колоннами с фигурными капителями. Четыре двойные колонны поддерживают арки купола.

Деревянный потолок с позолоченными кессонами покрывает весь центральный неф.

Боковые нефы имеют крестовый свод и вмещают по семь часовен с каждой стороны. Особенно интересны алтарь Святого Франциска из Паолы (серия панелей о жизни святого Франциска в исполнении художника Франческо Антонио Цимбало) и алтарь Распятия (художник Пенна).

Примыкающий к церкви бывший монастырь целестинцев, ныне здание администрации, также впечатляет своими окнами, которые подобны зеркалам, и ренессансным атриумом (в 2024 году здание было на реставрации).

.