Дорожки таинственного парка, словно бы из сказочного сна, приводят к невероятному по своим формам дворцу, который стоит на вершине скалы, и словно бы вырастает из ее мшистых камней. Он родился из фантазий о сказочном замке, наподобие того что описан в рассказе Эдгара Аллана По «Поместье Арнгейм» (The Domain of Arnheim) (1847):«... и воздымается полуготическое, полумавританское нагромождение, волшебно парит и... сверкает в багровых закатных лучах сотнею террас, минаретов и шпилей и кажется призрачным творением сильфид, фей, джиннов и гномов».

Дворец - конечный пункт любой прогулки по парку, какие бы бесчисленные отвлечения, подстерегающие путешественника, на заставляли его отклониться от пути. (Подобно тому, как в «Парсифале» Вагнера, рыцари Грааля, поддавшись очарованию Цветочных дев, теряются навеки в волшебном лесу Клингзора). Пена, как кубок Грааля, как воплощённая в реальность мечта.

Строительство дворца началось в 1839 году с реконструкции позаброшенного монастыря, что тоже повлияло на замысел постройки. Строительство Пены было личным проектом всей жизни короля Фердинанда II, король нежно называл его "Моя возлюбленная Пена". По мере развитие замысла, король постепенно приобретал соседние угодья и поместья: между 1838 и 1882 годами он заключил 28 сделок аренды и покупки общей площадью около 200 гектаров.

Дворец, безусловно, отражает личность своего создателя и хозяина - короля Фердинанда. Что это был за человек?

Фердинанд II

Фердинанд II Португальский оказался в Португалии почти как герой романтического романа: молодой немецкий принц высадился в Лиссабоне в апреле 1836 года, чтобы жениться на юной королеве Марии II Португальской. Их брак к тому моменту уже был заключён заочно, но именно в Лиссабоне он стал реальностью — и началась новая глава в истории страны.

Мария II взошла на трон подростком, исполняя волю своего отца — Педру IV Португальского, человека бурной судьбы. Он провозгласил независимость Бразилии («Независимость или смерть»), стал её первым императором, а затем вернулся в Португалию, чтобы сражаться за конституционную монархию. После его смерти страна досталась пятнадцатилетней Марии, уже прошедшей через политические бури и личную трагедию — её первый муж умер всего через пару месяцев после свадьбы.

Фердинанд вошёл в эту непростую жизнь не как завоеватель, а как союзник. После рождения их первого сына, будущего короля Педру V Португальского, Фердинанд получил титул короля-консорта. Их семья была большой — одиннадцать детей, хотя до взрослого возраста дожили не все. Сама Мария умерла рано, в 34 года, при родах.

Фердинанда неслучайно называли «королём-художником» — и это было не просто красивое прозвище. Он действительно жил искусством: писал акварели, занимался гравюрой, скульптурой, прекрасно пел и свободно говорил на нескольких языках.

С юности он собирал произведения искусства, а позже превратил коллекционирование в дело жизни. Благодаря ему дворец Дворец Пена стал не только архитектурной фантазией, но и хранилищем уникальных предметов искусства — от керамики до витражей. Он поддерживал художников, заказывал работы, выдавал стипендии и внимательно следил за развитием искусства в Португалии.

Его интерес не ограничивался «высоким» искусством — он много сделал и для прикладных ремёсел: заказывал изразцы, мебель, поддерживал выставки декоративного искусства, был связан с Академией изящных искусств в Лиссабоне, возглавлял консерваторию и инициировал восстановление важных памятников, таких как монастыри Монастырь Баталья, Монастырь Жеронимуш и Монастырь Христа.

Фердинанд II остался в истории не как типичный монарх, а как человек, который сделал искусство частью своей власти — и, возможно, даже поставил его выше политики.

Монастырь Пена

Монастырь Пена — самая старая часть нынешнего дворца — его построили при Мануэле I на месте небольшой часовни Богоматери Пены (penha — «скала» или «утёс»). По преданию, король именно на этом месте в 1503 году увидел, как по морю возвращается экспедиция Васко да Гама из Индии. В благодарность за благополучное возвращение флота он решил основать на этом месте монастырь.

Сначала постройки были деревянными, но постепенно их заменили на каменные, и к 1511 году монастырь был завершён. Мануэл I передал его ордену иеронимитов — им же принадлежал и Жеронимуш. Но в отличие от величественного лиссабонского монастыря, Пена была куда скромнее, уединённее и экзотичнее: она буквально цеплялась за скалу.

Здесь жила небольшая община — сначала около 18 монахов, позже, возможно, до двадцати с лишним. Планировка была простой: прямоугольное здание с небольшим двухэтажным клуатром в центре и церковью, примыкающей сбоку. Внизу находились общие помещения — трапезная и капитул, наверху — маленькие кельи с узкими окнами. Были и покои настоятеля, и комнаты для гостей, а вокруг располагались монастырские угодья, закрытые для посторонних.

До XIX века верующие могли войти в храм по пути паломников, заключительный отрезок которого (вдоль дворцовых стен), всё ещё можно увидеть чуть ниже Арочного дворика. Из этого дворика они поднимались к церковному двору и входили в церковь через крыльцо с пирамидальным шпилем.

До наших дней монастырские здания частично сохранились — их легко узнать по характерному красноватому цвету, некоторые помещения дошли до нас почти без изменений: например, галереи монастыря, трапезная и старая церковь.

После Лиссабонского землетрясения 1755 года монастырь был частично разрушен, а в 1834 году, после победы либералов в гражданской войне, когда все религиозные ордена упразднили, монастырь окончательно опустел. Именно в таком позаброшенном состоянии увидел его в 1836 году король Фердинанд.

От монастыря ко дворцу

Руины монастыря Пена привлекали короля Фердинанда своим расположением на вершине второго по величине пика Синтры. Не могли оставить равнодушной душу романтика виды на океан, пейзажи до горизонта, сильные ветры и густые туманы, в которые часто погружается Синтра.

История Дворец Пена — это превращение уединённого монастыря Носса-Синьора ди-Пена ("Nossa Senhora da Pena" - "Дева Пены") в один из самых необычных дворцов Европы. Всё началось в 1838 году, когда Фердинанд II Португальский купил заброшенный монастырь на собственные средства. Сначала он хотел лишь восстановить его как летнюю резиденцию, но довольно быстро замысел изменился и началось строительство нового дворца.

Нижний этаж бывшего монастыря приспособили для жизни, а верхние 14 келий снесли и заменили более просторными помещениями со сводчатыми потолками. Галереи клуатра закрыли и превратили в коридоры с окнами — это защищало от сырости и делало пространство более приватным. Старая церковь стала дворцовой часовней, а колокольню надстроили, придав ей вид башни, напоминающей Башню Белен.

В начале 1840-х годов король решил расширить дворец и пристроить еще одно крыло - Новый дворец, с более просторными и впечатляющими залами, так появился Парадный зал. В южном конце нового крыла находились круглая башня и новая кухня. Окраска внешних стен двух главных зданий различается: бывший монастырь, или Старый дворец, на основе монастыря - сумеречно-розового цвета, а Новый дворец имеет цвет охры.

Работы над дворцом Пена возглавлял барон Вильгельм Людвиг фон Эшвеге (1777–1855) — минералог и горный инженер из Германии. Он прибыл в Португалию в 1803 году, позже работал в Бразилии, а в 1835 году вернулся и в 1839 году по приглашению короля Фердинанда II возглавил проект. Эшвеге внёс вклад в инженерные решения (арки, опоры, облегчённые конструкции), тогда как архитектурную планировку, вероятно, определял сам король.

Так монастырь на скале постепенно превратился в дворец-замок — одновременно фантазию, семейный дом и архитектурный манифест целой эпохи.

Пена - символ романтизма

Дворец Пена вполне можно назвать архитектурным символом романтизма с его культом возвышенного, любовью к впечатляющим ландшафтам, в которых невероятное могущество природы контрастирует с хрупкостью человека и пробуждает сильные эмоции - от удивления до страха.

Фердинанд создает воображаемое Средневековье, его вдохновляет идеализированное рыцарство. Часть бывшего монастыря он превратил в крепость с зубчатыми стенами, высокими башнями, проходами по стене для часовых, воротами, подъёмным мостом, тоннелем. Ощущается стиль немецкого романтизма: король вдохновлялся замками на Рейне - Штольценфейс, Зоонек, Рейнштейн, а также замком Максимилиана II (отца Людвига II) в Гогеншвангау и резиденцией прусских королей Бабельсберг в Потсдаме.

Семейный проект

Создавая дворец, король Фердинанд II руководствовался не только фантазиями о Рыцарях "Круглого стола", но и практическими соображениями и следовал новой тенденции в домостроительстве XIX века, а именно, устройство особняка или дворца должно было обеспечить частный характер жизни, где самое важное - это повседневная жизнь родителей им детей, которые живут рядом и вместе проводят время.

«Каждый день, хотя у нас не так много времени, мы играем роль школьных учителей для своих детей», - писала королева Мария II в 1847 году английской королеве Виктории, кузине своего мужа. Дворец Пена, с покоями скромного размера, был задуман именно для такого нового стиля жизни в уютном семейном кругу.

В 1853 году во время родов умирает королева Мария II, и семейный проект претерпевает некоторые изменения. Но Фердинад продолжает строительство. Спустя годы помощницей в этом стала его вторая жена графиня Эдла. Фердинанд и обе его жены были единомышленниками, Пена их любимое детище, семейный проект, работа над котором только усиливала личную привязанность друг к другу. Это проявлялось даже в бытовых деталях, например, в наличии общей спальни, что было редкостью для аристократии XIX века.

Элиза Хенслер (графиня Эдла) - оперная певица швейцарского происхождения, выросла в США и получила образование в Париже. Она успешно выступала в Европе и Америке, включая Ла Скала, и прославилась исполнением опер Россини. С Фердинандом II познакомилась в 1860 году в Лиссабоне. Их отношения развивались вопреки общественным нормам и завершились браком в 1869 году. До официального бракосочетания Элиза жила с королём и активно участвовала в создании парка Пена, прежде всего — в выборе растений для парка. После их бракосочетания в 1869 году Хенслер была возведена во дворянство и получила титул графини Эдла.

Дворец - эксперимент и "лаборатория стилей"

Фердинанда можно считать основателем и популяризатором стиля мануэлино и мудехар в их обновленном виде.

Работая над дворцом, Фердинанд словно экспериментировал с португальской идентичностью. Пена стала настоящей "лабораторией стилей", где он переосмысливал местные традиции через призму своего немецкого вкуса. Именно здесь заново ожил стиль мануэлино — уникальный португальский архитектурный язык эпохи Мануэла I. Так началось распространение неомануэлино, которое позже будет использован в Кинта-да-Регалейра (дворец в поместье Регалейра) в Синтре, во дворце-отеле Бусаку, ратуше Синтры и вокзале Росиу в Лиссабоне.

Фердинанд обратил внимание и на экзотичное для европейской эстетики мавританское наследие Португалии. В процессе строительства дворца Пена Фердинанд фактически заложил основы стиля неомудехар, что впоследствии нашло отражение в ландшафте вдоль всей оси Синтра - Кашкайш - Лиссабон. Таким образом, дворец Пена стал материальным воплощением глубоких размышлений короля Фердинанда, уроженца Центральной Европы, о том, что значит быть португальцем.

Королевский дворец Пена (1890-1910)

Второй период истории дворца Пена (1890–1910) связан с королём Карлосом I и королевой Амелией Орлеанской, которые ежегодно проводили здесь часть лета. Дворец немного изменился, но без серьёзных перестроек: из уединённой частной резиденции он превратился в королевский двор с небольшим числом придворных. Король и королева жили в отдельных спальнях, их обслуживали камергер, офицеры и придворные, а детей — принцев Луиша Филипе и Мануэля — сопровождали учителя и гувернёры. Несмотря на ограниченное пространство, планировка дворца с крытыми галереями позволяла сохранять уединение.

Трагическим событием стало убийство короля Карлоса I и наследного принца Луиша Филипе 1 февраля 1908 года в Лиссабоне. После этого во дворце остались королева Амелия и ее сын король Мануэль II. Пена стала для королевы местом уединения, где она продолжала жить как хозяйка, даже после того как её сын занял трон.

В 1910 году, находясь в Пене, Амелия узнала о провозглашении республики и вскоре покинула страну вместе с семьёй. Позже, уже при режиме Estado Novo «Нового Государства» (Второй Республики), она посетила дворец лишь один раз — в 1945 Экс-королева Португалии прошлась по залам своей бывшей летней резиденции и даже встретилась с некоторыми из своих старых слуг. По просьбе королевы ей разрешили провести в одиночестве несколько часов во дворце, который она всегда так любила. Этот визит подвел черту под историей дворца как резиденции португальских монархов.

Национальный дворец Пена (с 1911 г.)

После 1910 года, получив статус национального наследия, дворец Пена вошёл в систему музеев, где в 1930–1940-х годах коллекции перераспределялись по музейным принципам (по эпохе, происхождению, материалам), без учёта их связи с жизнью обитателей. Во дворце оставили главным образом предметы XIX века, а также восточные и экзотические коллекции.

В 1980-х годах экспозицию пересмотрели: её стали выстраивать вокруг темы позднего романтизма, связанного с эпохой короля Карлоса I и королевы Амелии. В последнее время есть стремление вернуть во дворец оригинальные предметы и точнее отразить жизнь двух поколений королевской семьи.

На этом лично увиденный мною объекты заканчиваются. Дважды побывав в Пене, я ни разу не была во дворце, и о его внутреннем устройстве могу судить по фотографиям и рассказам блогеров. Но получив в руки печатный путеводитель, не могу не сохранить информацию об интерьерах дворца. Пусть будут тут - пригодятся. Далее только текст, взятый из книги Антонио Нунес Перейра, нуно Оливейра, Ана Оливейра Мартинос "Парк и дворец Пена", 2016.

Апартаменты королевы Амелии

Комнаты, отведённые для личного пользования королевы Амелии с 1890 года, на главном этаже Старого дворца, ранее были апартаментами короля Фердинанда II. Король Фердинанд, овдовев после смерти королевы Марии II, занимал главный этаж Старого дворца с 1850-х годов, а позже проживал там вместе со второй женой, графиней Эдла. Король и графиня Эдла занимали этот этаж целиком, поэтому комнаты были соединены друг с другом через сообщающиеся двери.

Позже королева Амелия отдала бывшие туалетные комнаты и гардеробную графини своей свите - веадору (секретарю, в чьём ведении находились финансы королевы) и фрейлине, оставив бывшие апартаменты короля Фердинанда для личного пользования. В то время галереи клуатра были по-прежнему закрыты от непогоды окнами с металлическими рамами и служили коридором, который шел мимо изолированных друг от друга комнат. Такое расположение с отдельным входом и каждую комнату (вместо общепринятой тогда анфиладной системы) позволяло разным людям жить бок о бок, не нарушая при этом личного пространства друг друга.

Главная спальня

Во дворец Пена имелась только одна «королевская» опочивальня, супруги спасли в одной спальне, что, являясь обычным делом в наши дни, в высшем обществе XIX века было редкостью и следовало из нового понимания интимности в браке (брак заключался по любви). Такое восприятие супружеской жизни возникло, как ни странно, под влиянием культуры романтизма, самым влиятельным представителем которой в Португалии XIX века был король Фердинанд II.

Замковые камни в вершинах каждого из потолочных сводов украшены гербами-королевы Амелии. С одной стороны геральдические лилии (fleurdelis), которые представляют французскую монархию и Орлеанский дом, к которому принадлежала королева Амелия, с другой стороны - герб Саксонии, выходцем из которой был первый хозяин замка Фердинанд II.

Оба герба соединяются с гербом португальской династии Браганса (Bragança).

Стены и потолочные своды украшены геометрическими переплетающимися мотивами в стиле неомудехар синих, красных и золотых тонов, выполненными на штукатурке. Их приписывают мастеру Домингосу Мейре (Domingos Meira), работавшему во дворце Пена в первой половине 1880-х годов.

Интерьер этой главной спальни отражает то важное значение, которое в эпоху романтизма придавалось экзотике. Кровать из бразильского чёрного дерева с балдахином на витых столбиках с бобинами (XVII -XVIII вв.) либо привезена с Гоа, либо отражает сильное восточное влияние.

Из этой комнаты открывается поразительный вид на Замок мавров, который король Фердинанд также приобрёл и преобразил. Наверное, из-за прекрасной панорамы, открывающейся из окон, король предпочитал жить в этом крыле Старого дворца.

Ещё одна особенно примечательная комната - спальня секретаря королевы - первоначально была туалетной комнатой графини Эдла. Она отделана штукатуркой, окрашенной «под дерево», чтобы имитировать деревянные панели, увенчанные ветвями и сосновыми шишками и напоминающие оформление одной из комнат в Шале королевы. Комната отчётливо демонстрирует влияние романтизма с его стремлением к естественной природе и стилистические предпочтения Эдлы.

Арабский зал

Гостиная короля Фердинанда II, известная под названием Арабского зала, служила для приёма ближайших друзей и родственников, заходивших по лестнице Кабасас (Тыквенная). Королева Амелия использовала этот зал для гостей, ожидавших приёма в Кабинете королевы. В зале стоит мебель эпохи Ренессанса, заказанная королём Фердинандом, с традиционными португальскими элементами - витой резьбой, мотивами tremido и точеными маленькими бобинами.

Зал называют Арабским из-за многочисленных разнообразных мотивов в стиле мудехар в настенной росписи и техники тромп-лёй (trompe- I'oeil), выполненной в 1854 году итальянцем Паоло Пицци. Используя богатство серых тонов для имитации камня, художник добился оптической иллюзии галерей, уходящих за пределы зала, создал впечатление сложного интерьера, напоминающего мечеть, с колоннами, поддерживающими стрельчатые арки или арки в форме удлинённой подковы, столь типичными для мавританской архитектуры. Над двумя окнами зала художник разместил два изображения самого дворца Пена на различных этапах строительства. Например, на картине, которая находится справа, Парадный зал и Башня дворца ещё не построены.

Оформление потолка совмещает в себе восточную (головы с закрытыми глазами) и европейскую (фрески) традицию оформления.

Герб короля Фердинанда II, в котором соединены гербы Португалии и Саксонии, находится над первой дверью, а над противоположной дверью художник изобразил выдуманный «арабский» герб с двумя полумесяцами. Двери с двух сторон окружены огромными переплетающимися стеблями виноградной лозы.

Музыкальная и курительная комната

Курительная комната, позднее использовавшаяся в качестве Музыкальной комнаты, - первое из помещений Нового дворца на пути нашего следования по дворцу. До неё можно дойти из Старого дворца, пройдя через две проходные комнаты, теперь, как и во времена монархии, используемые в качестве галерей для выставки мебели и декоративных предметов.

Курительная комната, как и Туннель Тритона, над которым она находится выполнена в мавританском стиле. В планировке комнаты доминирует огромный полукруглый эркер с левой стороны, вписанный в трёхстороннее окно-фонарь, которое находится над скульптурой Тритона. С противоположной стороны через окно, выходящее на Арочный дворик, открывается вид на Атлантический океан. Снаружи окно воссоздаёт знаменитое окно в стиле мануэлино в монастыре Христа в Томаре.

В комнате великолепный потолок в стиле неомудехар, с переплетённой геометрической композицией из пяти- и девятиконечных звёзд, в основу которой, вероятно, был положен эскиз испанского художника Хуана Лизасоайна (Juan Lizasoafn), сохранившийся в архивах дворца Пена. Эстетика стиля неомудехар также просматривается в декоративной штукатурке на стенах наряду с влиянием европейского и даже индийского классического искусства. Все эти элементы дерева и штукатурки в рельефе создавали великолепную акустику для музыкальных представлений, поглощая эхо.

Существовавший изначально пол с двухцветным шахматным рисунком, выложенным по диагонали, меньше подходил для этой цели, но проблему решили, постелив ковёр. Комнату освещала люстра из богемского стекла с призмами в форме листьев, цветов и плодов, полностью соответствующая интерьерным вкусам короля Фердинанда II.

Парадный зал

Парадный зал - комната, в наибольшей степени символизирующая Национальный дворец Пена. Она формирует центр Нового дворца. Изначально задуманный как Зал аудиенций, чуть меньше теперешнего помещения, Парадный зал (или Бильярдный зал, так как во времена монархии он всегда для этого использовался) в результате тянется вдоль осей как минимум пяти пар окон Нового дворца. Окна с концов установлены чуть ниже трёх центральных окон, напоминая о том, что это пространство, теперь являющееся единым залом, когда-то было разделено. В зале два входа, по одному с каждого конца, соединяющие его с двумя главными лестницами Нового дворца: лестницей Кабасас с севера и Башенной лестницей с юга.

Парадный зал богато украшен, стены и потолок покрыты белой штукатуркой на розовом фоне с различными, преимущественно растительными, мотивами. По указанию короля Фердинанда его коллекция витражного стекла из Швейцарии, Германии и Нидерландов была вставлена в три центральных окна с северо-западной стороны.

Особенностью этого зала является единство формы в архитектуре, интерьере и мебели. Мебель из морёного ореха, обитая шагреневой кожей цвета бургундского вина, была приобретена в 1866 году у лиссабонской фирмы Barbosa & Costa; в ней нашли отражение готический, ренессансный, тюдоровский и фламандский стили - типичная эклектика стилей XIX века. Комплект мебели состоит из восьми диванов с высокими спинками и зеркалами (часто называемых оттоманками), восьми кресел, восьми стульев поменьше, четырёх стульчиков, четырёх столиков и четырёх тумб для ваз с цветами, а также четырёх подставок для ламп, каждая - в форме головы турка, и двух ламбрекенов над входными дверями. У всех этих различных видов мебели было своё место в комнате: диваны помещались в точности перед восемью из 12 стенных панелей, сбалансированных лепными панно (четыре по двум торцовым сторонам зала и четыре вдоль него), а четыре «турка»-держатели ламп стояли под лепными волютами, отделяя более низкие окна зала. Четыре столика стояли перед диванами в конце зала, а стулья, кресла и стульчики были симметрично распределены по всему помещению. Изделия из восточного фарфора из коллекции короля Фердинанда располагались на консольных выступах и на балдахинах диванов. Большой центральный бильярдный стол, создававший атмосферу расслабленности и домашнего уюта в зале, был убран в 1939 году, чтобы облегчить передвижение потока посетителей. Люстра в неоготическом стиле, из позолоченной бронзы, с 72 свечами и 4 лампадами, висит в центре потолка, а «турки» - держатели ламп сжимают в руках канделябры, идентичные подвескам люстры, таким образом создавая эстетическую связь между мебелью и светильниками.

Используя такое единство формы архитектуры интерьера и декоративного искусства, король Фердинанд, судя по всему, стремился к одной из великих целей следующего поколения художников эпохи модерна - к полноте и всеохватности дизайна.

Апартаменты короля Мануэля

Последний король Португалии, Мануэль II (1889-1932), был также последним членом королевской семьи, который занимал четыре комнаты на главном этаже Башни во дворце Пена.

Башня проектировалась как Королевская башня (где находились апартаменты монархов) и имела три овальные комнаты на главном этаже для королевы Марии II и короля Фердинанда II. Возможно, именно безвременная кончина королевы побудила короля переместить апартаменты отсюда в теперешнюю Главную спальню, находящуюся в старом мануэлинском монастыре, с видом на Замок мавров, а основной этаж Башни и верхний этаж, первоначально задуманный для Зала рыцарей, который так и не был построен, превратить в комнаты для гостей. Во времена короля Карлоса и королевы Амелии эта часть дворца была отведена для детей королевской четы: комнаты на главном этаже занимал король Мануэль (в бытность инфантом), а его брат, наследный принц Луис Филипе, занимал комнаты этажом выше. Король Мануэль сохранил свои апартаменты здесь даже после неожиданного восшествия на трон в 1908 году и вплоть до учреждения Республики в 1910 году.

Первая комната поочерёдно использовалась как гардеробная (или туалетная комната, toilette), кабинет и офис, а вторая - самая большая и единственная из комнат, сохранившая свою изначальную овальную форму, была спальней короля Мануэля II. Остальные комнаты использовались теми, кто прислуживал королю в опочивальне и кабинете.

Олений зал

Олений зал был банкетным залом Нового дворца, тогда как обеденный зал в Старом дворце использовался в основном для личных и семейных трапез. Изначально этот зал планировали разместить выше, в башне, под названием Зал рыцарей, но в итоге он оказался на первом этаже.

Несмотря на изменение, зал сохранил свой первоначальный замысел. Он отражает интерес короля Фердинанда к средневековому стилю с немецким влиянием. Здесь сочетаются черты рыцарского зала и охотничьей комнаты — мест, связанных с жизнью аристократов Средневековья.

Такие помещения служили для банкетов, где подавали дичь, добытую на охоте, а трофеями - головами убитых животных - украшали стены. В Оленьем зале выставлены как раз такие оленьи головы — отсюда и его название. Но то, что мы видим, не настоящие «трофеи», а декоративные - головы оленей гипсовые, а вот рога настоящие, вероятно, найденные в лесу. Оружие и доспехи, украшавшие зал в прошлом, были позднее перевезены во дворец Вила-Висоза, и от них осталась лишь стенная лепнина с изображением оружия.

Король Фердинанд специально для этого зала заказал круглый стол с точёными ножками, состоящий из секций в форме апельсиновых долек. Эти сегменты должны были крепиться вокруг центральной колонны, аккуратно подогнанные под части круга, определённые проёмами зала (дверями и окнами). В зале семь таких частей, а у стола лишь шесть "долек": отсутствие седьмого сегмента открывает доступ к внутренней окружности стола, позволяя гостям сидеть по кругу изнутри стола, а официантам - свободно передвигаться вокруг него. Тем не менее, интересно, что король Фердинанд решил поместить в комнату, стилизованную под зал рыцарей, как в романтических замках XIX века, и ведь это не что иное, как Круглый Стол - отсылка к Королю Артуру и "Рыцарям Круглого стола".

Кухня

Главная кухня дворца Пена расположена очень близко к Оленьему залу, который, как упоминалось выше, был главным банкетным залом дворца. На этой просторной кухне вдоль задней стены изначально стояли три огромных плиты, соединённых с тремя дымовыми трубами снаружи, теперь из них остались только две. В цилиндрической башенке в углу здания также имеется печь, труба которой одновременно является конической крышей башенки. Эту конструкцию венчает сооружение с луковичкой-куполом и колоннами, имитируя исламскую беседку. Среди оригинальной кухонной утвари дворца Пена сохранились медные формы для пудингов с печатью короля Фердинанда (корона над буквой F) над инициалами РР («Дворец Пена» - "Palácio da Pena"). Они разнообразны по форме, некоторые выполнены в виде животных и фруктов; есть среди них и сложные цилиндрические структуры, напоминающие сказочные замки. Представлено много медной кухонной утвари: разнообразные кастрюли, горшки и котелки, сковороды с крышками, кастрюли для бульона, рыбоварки с шумовками (для слива жидкости) и кастрюльки для шоколада.